Hughes 1954a, 323 – 24). Ces rythmes sont de différents patrons de syllabes stressées (/) et non stressées (x). LeLer mais

Rythme ternaire figure de style exemple

Especificação

Hughes 1954a, 323 – 24). Ces rythmes sont de différents patrons de syllabes stressées (/) et non stressées (x). Le battement est ce que nous tapons nos pieds à, et la perception d`un battement dans la musique rend certains événements musicaux sonores plus importants que d`autres. Dactyl est composé de trois syllabes. Au début, en entendant un rythme, un auditeur doit détecter sa régularité pour trouver le battement [5]. Quatre variables indépendantes ont été incluses en tant que facteurs fixes: battements manquants, accents au-dessus du battement, type, et formation musicale. L`inclusion d`une contre-preuve peut rendre difficile d`entendre un battement, en particulier pour les novices musicaux. Enfin, nous nous attendions à des accents d`intensité plus saillant que les accents temporels, et donc à être plus perturbants de la perception de battement que les accents temporels lorsqu`ils sont utilisés comme contre-preuve au large du battement. Povel et Essens [30]. En outre, les musiciens ont montré une plus grande connectivité entre les zones prémotrices et le cortex auditif que les non-musiciens tout en écoutant des rythmes temporels qui contenaient un battement, mais pas tout en écoutant des rythmes d`intensité qui contenaient un battement. Au départ, Machito chante la mélodie droite (première ligne), mais exprime bientôt les paroles dans le plus libre et plus syncopé Inspiración d`une Rumba folklorique (deuxième ligne).

Les auditeurs musicalement formés ont probablement aussi eu plus d`exposition à la musique que les novices musicaux. Pour créer des patrons identiques d`accents dans la condition d`intensité comme dans la condition temporelle, la condition d`intensité était composée de tonalités uniformément espacées au niveau le plus bas (le plus rapide) de la hiérarchie métrique, avec des accents d`intensité placés sur certaines tonalités, reflétant le modèle des accents temporels dans la condition temporelle. Le genre musical connu sous le nom de fils a probablement adopté le modèle de clave de rumba quand il a migré de l`est de Cuba à la Havane au début du XXe siècle. Le soi-disant “Bossa Nova clave” (ou “clave brésilien”) a un rythme similaire à celui de la clave fils, mais la deuxième note sur le côté deux est retardée par une impulsion (subdivision). Fig. 1). Dans un autre livre, Santamaría dit: «à Cuba, nous ne pensons pas à [clave]. Avec les contraintes que nous mettons sur les rythmes, le nombre absolu d`accents hors du battement dépendait fortement du nombre absolu de battements manquants (par exemple, 5 accents au-dessus du battement ne pouvaient se produire que lorsque 3 battements étaient manquants; Voir le tableau 1). La moitié consécutive (deuxième mesure ci-dessus) de clave a deux traits et est appelé le deux-côté. Lorsque les accents se produisent à des moments régulièrement espacés, un auditeur peut percevoir un battement dans un rythme [2], et le battement coïncide généralement avec des événements accentuées [1]. Il est clair que ce sont toutes des expressions des mêmes principes rythmiques. Une partie de cette variabilité peut résulter d`une formation musicale qui améliore les capacités de perception des battements [23, 36, 47].

Le bassiste, compositeur et arrangeur cubain contemporain, Alain Pérez, déclare catégélement: «à Cuba, nous n`utilisons pas cette formule 2 – 3, 3 – 2. John Santos affirme: «la bonne sensation de ce rythme [Rumba clave], est en fait plus proche de triple [impulsion]. Le taraudage s`appuie sur la prédiction du battement, car les robinets sont lancés avant qu`une apparition se produise, et la syncope ne peut affecter les robinets qui se produisent après la syncope, pas avant. La perception de battement a été examinée chez des musiciens et des non-musiciens en réponse aux deux types de rythmes utilisant des méthodes comportementales et l`IRMf. La distribution est biaisée vers la gauche, ce qui indique un biais pour les participants de fournir des cotes faibles. De nombreux artistes cubains de la musique populaire ne l`utilisent pas non plus. Selon le batteur Bobby Sanabria, le compositeur brésilien Antonio Carlos Jobim, qui a développé le modèle, considère qu`il s`agit simplement d`un motif rythmique et non d`un clave (modèle de guidage).